在旧中国电影史上，莫得哪一部影片像《一江春水向东流》那样在拍摄经由中阅历了那么多灾荒。它也曾放映便成为那时最叫好、最卖座的影片开yun体育网，即使在新中国开发后，不雅众对这部影片的轻柔也不减曩昔。电影《一江春水向东流》是怎样拍摄的？它的背后又有哪些鲜为东谈主知的故事？

创作脚本与决策拍摄

《一江春水向东流》电影脚本是由昆仑影业公司著名导演蔡楚生于1946年夏创作完成的。蔡楚生创作这部影片源于他本东谈主在抗战时期的一段切身阅历。

蔡楚生1906年1月生于上海，1929年进入上海明星电影公司，成为影坛大导演郑正秋的副手，1931年加入联华影片公司，在中国共产党和左翼文艺畅通的影响下，接踵执导了曾荣获1935年莫斯科国外电影博览会“荣誉奖”的《渔光曲》、《新女性》、《迷路的羔羊》等一系列优秀影片。抗日干戈爆发后，他积极投身于反对日本帝国目的侵扰的接触，拍摄了反应上海租界爱国青年和汉奸密探决死接触的电影《孤岛天堂》，并因此遭到日本帝国目的的破坏。1941年太平洋干戈爆发不久，香港败北，日军到处搜捕蔡楚生。蔡楚生不得不搀杂在遗民队伍中，启动地广人稀的生活。尔后，蔡楚生障碍桂林、柳州等地，并于1944年到达陪王人重庆。在避祸途中，耳闻回击在归天线上婴儿肝胆俱裂的啼哭，目睹倒毙在路上的一批又一批遗民，蔡楚生心中充满了对日本帝国目的的仇恨和对广浩劫民的真切爱怜。他本东谈主也一度因患肺结核病，在贫病错乱中差点命丧桂林环湖一间湿气的破屋里。到重庆后，严酷的施行使蔡楚生更感到悲愤与窒息。在军阀显贵的官邸、酒楼、舞厅，达官贵东谈主置国度危一火于不顾，用鼎力搜括的民脂民膏过着骄奢淫逸的生活。“真的商女不知一火国恨啊！”一种热烈的创作空想在蔡楚生心头油然则生，他决心用电影作品来揭露旧中国表层社会的阴雨，唤起全球抗日救国的激情。

为创作这部作品，蔡楚生不顾生活的空洞和身段的年迈，四处寻访避祸的东谈主们，了解他们的难堪，积存了多半素材，为电影脚本的创作打下耐心的基础。在创作视角上，蔡楚生接收了一个具体家庭当作载体来阐扬和描写中国抗日干戈前后的历史进度，并通过这个家庭的起伏变迁浓缩和蚁集社会的巨大变化。经过两年多的悉力教育，1946年夏，蔡楚生完成了脚本《一江春水向东流》的创作。脚本在叙事跨度上合并战前、战时与战后三个时期，具体故事情节是：

抗战前，上海某纱厂的女工素芬和夜校老师张贤良领会、相爱并成婚。婚青年了一个犬子，取名“抗生”。抗战爆发后，张贤良因参加抗战救护队离开了上海。素芬带着孩子、婆婆回到乡下。不虞家乡已被日寇侵占，素芬只得又带犬子、婆婆回到上海，在遗民事务所过着粗重的生活。张贤良在战场横祸被俘，受尽凌辱，逃往重庆并被旧领会“交际花”王丽珍辅助。在重庆，张贤良经不起堕落生活的诱骗，冉冉地将妻儿抛置脑后，干预了王丽珍的怀抱。抗战得手后，张贤良回到上海并和王丽珍的表姐何文艳联系密切。素芬为养家活口，到何文艳家作念了女佣。在何文艳举行的一次晚宴上，素芬认出了张贤良。得知丈夫一颦一笑后的素芬泪如泉涌，将实情告诉了婆婆。婆婆带着一家东谈主找到犬子问罪。但恇怯的张贤良迫于王丽珍的淫威，莫得勇气回到素芬身边，黯然辱没之中的素芬纵身跃入滔滔黄浦江……

电影脚本写成后，蔡楚生请著名演员郑君里共同执导这部影片。郑君里参加过《激昂》、《通衢》、《新女性》、《迷路的羔羊》等影片的拍摄，他善于把执脚色内在的想想容颜，献技质朴天然，被同业称为“电影候补天子”，他的这种演员阅历对拍好《一江春水向东流》无疑有莫大匡助。况兼，两东谈主的艺术赏识不雅也颇为雷同，蔡楚生对中国古典诗词很有测度，郑君里也很可爱古典文体，颇具诗意纵脱的情愫，他俩在影片中的配合真可谓“珠联玉映”。不仅如斯，两东谈主的使命方式也特殊地雷同，在拍摄之前王人可爱用一个雷同沙盘的东西在上头布置机位、灯光，调治拍摄角度。郑君里恰是通过拍摄《一江春水向东流》这部影片，走上了电影导演之路，先后拍摄了《乌鸦与麻雀》、《林则徐》、《聂耳》、《宋景诗》、《枯树开花》、《李善子》等一批优秀影片。

一部影片的得手与否，演员的接收至关要紧。蔡楚生地点的昆仑影业公司那时蚁集了白杨、陶金、舒绣文、上官云珠、吴茵等一批知名演员，这为电影《一江春水向东流》的拍摄提供了很好的要求。由于郑君里在献技方面有着较深的功力，且对那时知名演员情况也了如指掌，蔡楚生就将接收演员的任务交给他。事实上，郑君里在挑选演员方面确实颇具成见。“留守夫东谈主”素芬是剧中的女主角，这个脚色郑君里本来想让秦怡担纲主演。因为秦怡庄重秀气，宽宏仁爱的脾气特征也很合乎素芬的脚色。但秦怡几经探讨破坏了邀请。原来，那时郑君里笃定的剧中男主角张贤良的东谈主选是刚刚和秦怡已毕婚恋确当红小生陈天堂。郑君里对此并非不知情，仅仅他感到由这两位演员出演男女主角再合适不外。秦怡不肯出头，郑君里只好升引第二东谈主选白杨。

男女主角笃定后，其他脚色也有了下降。张母由著名演员吴茵献技，“交际花”王丽珍由舒绣文件技。演员声势笃定后，正大蔡楚生入辖下手影片拍摄时，不虞陈天堂忽然不知去处。情急之中，蔡楚生便请曾在《得手进行曲》、《青年中国》、《八沉路云和月》等影片中有出色阐扬的演员陶金“应急”。那时陶金还不是很出名，但事实说明注解，他在影片中的阐扬莫得亏负导演对他的期许。

蜿蜒而精致的拍摄经由

脚本完成了，演员也到位了。蔡楚生和郑君里便全身心性干预到电影《一江春水向东流》的拍摄中。由于当经常局极其杂沓，再加上国民党政府对电影业的严格戒指，《一江春水向东流》拍摄所需的物资和开拓十分短少。据《一江春水向东流》摄影师朱今明回忆：“昆仑影业公司开拓的破旧曩昔在电影界是出了名的，拍摄这部影俄顷，唯有一架‘独眼龙’式的摄影机，几十盏灯和一个破烂不胜的灌音机，摄影棚亦然四面通风，用的电影胶片不仅是过时好几年的，况兼照旧三本五腹地从商东谈主手里买来的。摄制使命也经常处于等米下锅的境地，使命主谈主员的生活更是莫得保险，几个月发不出薪水……”

由于经费不及、物资和开拓短少，影俄顷时因搭不出配景而停拍。那时一部影片一般两个月傍边即可完工，而《一江春水向东流》拍拍停停，拍摄时刻长达一年之久。不仅如斯，由于这部影片揭示了旧中国蛮横的敌我矛盾和民族矛盾，揭露了表层社会的败北堕落，因而在拍摄经由中经常遭到国民党政府东拦西阻和刁难。剧组东谈主员在拍摄时也随时有被捕的危机。为了遁藏敌东谈主的搜捕，剧组通常接收在夜间拍戏。如斯恶劣的拍摄要求使那时好多东谈主对这部影片的远景并不看好。有一位反动文东谈主还为此写了一副春联嘲讽拍摄此片的昆仑影业公司，上联是“八沉路云和月”，下联是“一江春水向东流”，横批是“告贷无门”（《八沉路云和月》是此前昆仑影业公司拍摄的一部影片）。

尽管困难重重，但蔡楚生、郑君里及剧组东谈主员莫得涓滴的泄劲。众人唯有一个共同的心愿：再苦再累也要将《一江春水向东流》拍成“最好的一部”影片。正因为如斯，剧组演员王人是无私使命，即使在影片中担任莫得任何对白的“小脚色”，也不敢有涓滴的歪邪。影片中有这么一个镜头：几个日本兵用枪硬逼着一群贩米的老庶民跳进河里。这个镜头是在制片厂背面一条臭水沟里拍摄的。那时赶巧深秋，沟里的浑水又臭又凉。为接收摄制的镜头角度，献技老庶民的演员一次又一次地跳下水去，每隔几分钟上来，换去湿衣，呷口酒暖暖身子再跳下去。片中还有一个素芬在滂湃大雨中被淋得混身湿透的镜头。那时拍这个镜头时由于东谈主工雨靠自来水供应不上，只得抽臭水沟的水应景，演员白杨为了准确阐扬这一特定场景，忍着难闻的气息，拍了一遍又一遍，直到导演满足为止。

恰是凭着这种锦上添花的魄力，电影《一江春水向东流》成为诚恳记录时期印痕的一部经典之作，从一个侧面展现了民族电影的仪态。剧作者田汉看了影片后曾嗟叹地说：“在中国电影今天这么贫弱粗造的物资要求下，而有这么的树立，算尽了电影使命者最高的树立了。”

一部影片得手与否，演员献技是否到位口舌常要紧的成分。《一江春水向东流》上映后之是以能赢得巨大好评，与影片中几位主要演员的出色献技是分不开的。

陶金饰演的张贤良，底本是个相比敦厚的爱国青年，但到重庆后，在耻辱的环境里，从夷犹、悔恨到堕落，终至与反动派同流合污，形成一个簸弄女性，逼死细君，毁掉老母和幼儿，为社会所不齿的东谈主。在献技这个脚色时，陶金很留神挖掘东谈主物的内心天下及奥秘心情，把张贤良这个常识分子更始堕落的复杂经由，尤其是张贤良小金钱阶层常识分子脾气的两重性和矛盾心情展现得环环相扣、真确而天然。

在影片中白杨献技的素芬是一个文静秀静、温良贤淑的女性，在丈夫出走后的八年中，她独自挑起了抚育公婆和抚养孩子的重任。然则她苦苦盼来的丈夫却成了一个毁掉妻儿的“亏心汉”，悲愤错乱的素芬跳江寻短见，以我方的死控诉了舛讹的旧社会。白杨小时家景空洞，11岁时考入联华影业公司演员养成所，参加影戏上演，并阐扬出非凡的献技天资。她的这种苦难阅历关于饰演片中的素芬很有匡助。在影片中白杨出色的献技，深刻、内在地塑造了一个具有中国传统良习的妇女形象。

白杨和陶金在影片中表上演色，舒绣文、上官云珠、吴茵所饰演的脚色也可圈可点。其中尤以饰演“交际花”王丽珍的舒绣文最为隆起。

舒绣文，1915年生于安徽安庆一个繁难家庭，后移居北平，16岁时为遁藏借主逃到上海，启动影剧生存，并参加左翼戏剧电影行径，曾在《女儿经》、《热血忠魂》、《夜来香》、《直快时节》、《保卫咱们的地皮》、《塞优势波》等影片中担任要紧脚色。在影片《一江春水向东流》中，舒绣文出演的王丽珍是抗战前后特定社会环境中孳生出来、谀媚在光显身上的典型东谈主物。舒绣文在影片中凭借出色的演技，将王丽珍丑恶的灵魂阐扬得长篇大论：跳西班牙舞前后那种完全风头；拿到投奔更大老同族先容信时的自得形态；给干爹打电话时的那种嗲声浪气；碰到素芬谈破真情后的那种泼妇丑态……别传曩昔该片在一家电影院上映时，当放到王丽珍打张贤良耳光时，一个女不雅众猛地站起来高声喊谈：“王丽珍，你这个坏女东谈主，我恨不得打你两个耳光！”

吴茵献技的张贤良母亲亦然影片中的一个要紧脚色。吴茵擅长献技老内助，在演艺界有“东方第一老媪人”之称。为了演好这个脚色，她没少挂牵想，经常和街坊四邻的一些老内助拉家常，在马路上、电车上碰见老内助就盯着看，随着学，未必还神不知，鬼不觉悉数侍从到东谈主家家里。看过《一江春水向东流》的东谈主对影片中江边张母哭媳这场收尾戏王人印象深刻。老母、幼儿跌跪在江边，眼望着吞吃了素芬的滔滔浪涛，哀告无路，老母哭喊着仰问青天：“天哪，这到底是怎样回事呢？”拍戏时，导演对吴茵说：“你是代表比比皆是劳苦各人控诉这吃东谈主肉、吮东谈主血的天下，你要哭得痛彻心肺才行！”吴茵莫得让导演和不雅众失望，她那知晓的献技使这场戏成为影片收尾的“点睛之笔”。

上映后引起震荡

1947年10月，经过摄制组全体东谈主员一年多的粗严惩事，电影《一江春水向东流》终于完成终末一个镜头的拍摄。影片分《八年离乱》和《天亮前后》高下两集，长达三个小时。由于影片揭露了表层社会的阴雨，在送审经由中遭到国民党政府搜检官的成心刁难。眼看辛吃力苦拍摄的片子不成上映，制片东谈主夏云瑚和编导蔡楚生、郑君里心里相等焦躁。情急之中，夏云瑚字据郑君里的苛刻给搜检官送去一束花，不久影片通过审查了。原来，那束花中放了几只金表。当摄制组全体东谈主员盼来这一音问时喜极而泣，抱头痛哭。其实，雷同这么的事在影片拍摄经由中并非这一次。1979年陶金在接收番邦影评东谈主采访时称：制片东谈主夏云瑚在拍片手艺曾悉数行贿国民党官员，这才使影片得以完成并通过审检。

1947年秋，历尽灾荒的影片《一江春水向东流》终于与高大不雅众碰头。尽管那时上海已是秋风荒野、秋雨绵绵，然则，在各大影剧场门前却出现了“成千上万东谈主引领翘望，成千上万东谈主踩进剧场大门”的壮不雅形势。致使有的盲东谈主也在家东谈主的跟随下走进电影院，天然他们看不见，但也要来听一听。 影片在上海首演时一连上演三个月，不雅看东谈主数达71万东谈主，创造了那时继电影《渔光曲》以后最高卖座的记载，同期创下中国电影问世以来国产影片最高上座记载，并荣登1947年由上海文化畅通委员会评比出的“国产十部最好影片”之首。 据那时报载，平均每七个上海东谈主中就有一东谈主看过该影片，全市约有15％的东谈主看过该片。电影《一江春水向东流》不仅在上海引起震荡，在香港、好意思国公映也赢得了高度评价。在香港的夏衍、瞿白音、叶以群、周钢鸣、洪遒、孟超、韩北屏等著名评述家联名发表著作，盛赞这部影片是“插在战后中国电影发展途程上的一支指路标，雄辩地告诉一切朦拢的电影使命者：路在这儿！”好莱坞华侨摄影师黄宗霑看过这部影片后也兴盛地说：“这是我所看到的国产片中最好的一部。”蔡楚生和郑君里也因拍摄这部影片而赢得极高的声誉。另外值得一提的是，在旧中国最卖座的四部影片中，蔡楚生拍摄的影片占了其中的三部，即《王人会的朝晨》、《渔光曲》、《一江春水向东流》（另一部是蔡楚生的恩师郑正秋拍摄的《姊妹花》）。

电影《一江春水向东流》在公映经由中还有一个细节值得顶住。大凡详确的不雅众不难发现，电影《一江春水向东流》上集《八年离乱》出品者是联华影艺社，下集《天亮前后》出品者是昆仑影业公司。高下集当作一个举座合映时，出品者则变为联华影艺社、昆仑影业公司联合。为何会出现这种情况呢？原来该片上集是由阳翰笙、蔡楚生、史东山就是1946年开发的联华影艺社拍摄的。而昆仑影业公司则是由民族老同族夏云瑚、任宗德等东谈主在抗战后结伴标的的。1947年6月，联华影艺社与昆仑影业公司合并，仍名为昆仑影业公司。《天亮前后》由昆仑影业公司无间拍摄。那时电影公司和电影明星对公司产权、影片创作历史和个东谈主排行王人很明锐，为了减少毋庸要的穷苦，昆仑影业公司对电影《一江春水向东流》高下集单独放映及两聚首映的宣传作了上述法则。不仅如斯，影片放映的“关键附注”中还挑升声名：“各剧场放映本片之报纸及一切翰墨告白，本片出品称号，演员排行，制片东谈主及告白句，务请依照告白样本；如因上列事项引起纠纷开yun体育网，其法律上之牵累，应由发稿之剧场担负。”真可谓小心翼翼，一点不苟。